Análisis del texto poético

Tema 4 análisis del texto poético 4.1 La enunciación poética. PoesÃ-a y ficción 4.1.1. PoesÃ-a y lÃ-rica. Cuatro referencias teóricas: Imitación, expresión, imaginación, narración. 4.1.2. La tensión entre oralidad y escritura en el discurso poético. El descondicionamiento de la palabra. 4.1.3. La determinación enunciativa de la lÃ-rica. 4.1.4. TipologÃ-as de la enunciación poética. 4.1.5. ¿PoesÃ-a sin enunciación? 4.1.1PoesÃ-a / lÃ-rica Muy justa apreciación −dije−. Creo que ya te he hecho ver suficientemente claro lo que antes no podÃ-a lograr que entendieras: que hay una especie de ficciones poéticas que se desarrollan enteramente por imitación; en este apartado entran la tragedia, como tú dices, y la comedia. Otra clase de ellas emplea la narración hecha por el propio poeta; procedimiento que puede encontrarse particularmente en los ditirambos. Y, finalmente, una tercera reúne ambos sistemas y se encuentra en las epopeyas y otras poesÃ-as. ¿Me entiendes? Platón, La República, III, 7, 394c Entre todos, Homero merece ser alabado, asÃ- por otras muchas cosas, como principalmente porque sólo él sabe lo que corresponde a su oficio; pues el poeta debe hablar lo menos que pueda en persona propia, no siendo en eso imitador. Al revés, los demás se empeñan continuamente en decir sus razones, imitando pocas cosas y raras veces. Mas éste, haciendo la salva en pocas palabras, introduce inmediatamente a un hombre, o a una mujer, o a otro sujeto, y ninguno sin divisa, sino revestido de su propio carácter. (Aristóteles, La poética) Una difficoltà sopra il soggetto non si pò lasciare, che essendo gli afetti propri del lirico e componendo allora bene un poeta lirico quando dall'affettoproprio è spinto a poetare, seguirà che la poesia lirica sarà più tosto istoria, perciò che così sarà un'a istoria degli afetti propri, i quali narrando non immitera gli altrui. Onde non essendo immitatore, manco sarà poeta. Pomponio Torelli, Tratatto della poesi lirica, 1594 Se vorremo trovare parte alcuna nel lirico che risponda per proporzione a la favola degli epici e de' tragici, niun'altra se non i concetti. T. Tasso, Discorsi dell'arte poetica, 1587 Es precisamente aquÃ-, en el asombrosamente fecundo e inauditamente variado concepto de imaginación 1

donde reside el centro de la teorÃ-a poética romántica. La teorÃ-a neoclásica de la poesÃ-a no era más que una versión coherente y refinada de la antigua teorÃ-a mimética, en la cual la poesÃ-a se consideraba como una imitación de las acciones humanas. Por el contrario, en la teorÃ-a poética romántica esto ya no es asÃ-. Para hablar del poder "creativo" de un artista o un poeta, nos encontramos hoy con el más transitado lugar común, olvidando que la muy atendible metáfora implicada en la palabra "creativo" en este contexto supone una enorme diferencia de la primaria noción del arte como imitación.[1] Harold BLOOM: "El Ascenso de Prometeo. Los fundamentos de la poesÃ-a romántica", en William Blake, Buenos Aires: Adriana Hidalgo Editora: 1999, pág. 10. Poetry is the spontaneous overflow of powerful feelings: it takes its origin from emotion recollected in tranquility" William Wordsworth: Prefacio a Lyrical Ballads, 1798. 4.1.2. La tensión entre oralidad y escritura en el discurso poético. El descondicionamiento de la palabra. Oralidad: la relación directa del texto con un lugar y un momento precisos, un espacio y un tiempo ritualizados, coordenadas que se encarnan en el evento en que se canta o que son el evento mismo; de ahÃ- los Ã-ndices textuales de un discurso situacional que se expresan a través de ciertas figuras pronominales y de las marcas del presente, signos que traducen la interacción general entre el sujeto de la enunciación y sus destinatarios. Gustavo GUERRERO: TeorÃ-as de la lÃ-rica, México: Fondo de Cultura Económica, 1998, pág. 20. Escritura: La forma se cumple sólo en el descondicionamiento radical de la palabra. La experiencia de la escritura es, en realidad, la experiencia de ese descondicionamiento y en ella ha de operarse ya la disolución de toda referencia o de toda predeterminación. Tal es la vÃ-a única que en la escritura lleva a lo poético, a la forma como repentina y libre manifestación. José Ãngel VALENTE: Variaciones sobre el pájaro y la red precedido de La piedra y el centro, Barcelona: Tusquets, 1991, pág. 19. 4.1.3. La determinación enunciativa de la lÃ-rica SUXEITO LÃRICO: Do suxeito lÃ-rico podo dicir ben pouco. Si que poderÃ-a falarche máis do suxeito poético. Que clase de ser enuncia o poema? Eu chegara á conclusión, tras algúns razoamentos, de que o suxeito da enunciación poética é o propio poema. Non ten que ver cos pronomes de persoa. Nunha viaxe bastante complexa, consegue chegar aos bordos de si, e dende aÃ- crear e conectar coas entrañas da linguaxe. Entón, quen serÃ-a un poeta? SerÃ-a a persoa que se constitúe en secesión coa linguaxe. Entre a linguaxe e as cousas hai un abismo. E esa fenda que hai, talvez o poeta sexa quen de levala 2

até o extremo máis inverosÃ-mil, facendo pasar a linguaxe polo circuÃ-to do que che falei. Diferencias entre o suxeito lÃ-rico e o poético? Por unha cuestión histórica. A partir da Revolución Francesa, en Europa cando menos, a poesÃ-a é a lÃ-rica. Pero a poesÃ-a abrangue moito máis. A lÃ-rica é un poema feito, como dicÃ-a Emilio Araúxo, dende un suxeitomonodireccional, masculino, sensÃ-bel, cunha redución do dicionario clarÃ-sima. Volverán las oscuras golondrinas, iso é lÃ-rica, non a poesÃ-a toda, malia (Chus Pato, entrevista en Entreculturas, Tempos Dixital, 19 de septiembre de 2008. 4.1.4. TipologÃ-as de la enunciación poética. Enunciado lÃ-rico (A. López Casanova)

Ãngel Luján Atienza LÃ-rica narrativa Poemas sin aparición Poemas descriptivos del yo PoesÃ-a impersonal FIGURAS DEL Autonominación ENUNCIADOR Yo pretendidamente ficticio. Monólogo dramático LÃRICO Poemas con aparición Yo desplazado del yo Yo pretendidamente ficticio. Nosotros Sin aparición de la segunda

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persona Tú lector FIGURAS DEL capaz de tú autorreflexivo RECEPTOR Con aparición de la segunda comunicarse LÃRICO persona Tú distinto del lector Incapaz de El poema comunicarse Actitudes lÃ-ricas (A. López Casanova)

4.1.5. ¿PoesÃ-a sin enunciación? ¿PoesÃ-a sin enunciación? PoesÃ-a visual

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¿PoesÃ-a sin enunciación?: glosolalias, jitanjáforas, jabberwocky Twas brillig, and the slithy toves Did gyre and gimble in the wabe: All mimsy were the borogoves, And the mome raths outgrabe Lewis Carroll Filiflama alabe cundre ala olalúnea alÃ-fera alveolea jitanjáforas liris salumba salÃ-fera. Olivia oleo olorife alalai cánfora sandra milingÃ-tara jirófoba zumbra ulalindre calandra Mariano Brull DITERLI cobra 5

cómputo métrico escansión estrofa licenza métrica

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